使得几乎所有交易者都能进行交易
Breaking the Deal
破坏交易
James Boyle, 2004.11.23
我们一起阅读了当时我们签订的合同。"但是当时您同意我应该支付给你的报酬是500美元， 并且我支付了你那数额的报酬。" 他承认这个事实， 使得几乎所有交易者都能进行交易 但却指出画家在其它国家，跟雕刻家在我们国家一样，有时受到更高的酬金 。实际上，他告诉了所有英国的画家计划要求对每件他们已有的和未来的作品附加额外的450美元酬金。这样做会使得在我们国家的美术作品的价格跟其他国家相"统一"，从而把绘画视作与雕塑一样重要，并使得画家能够雇用更多的学徒。
录音制品版权期限在英国是50 年(作曲的保护期限是更长的)。录音产业，包括一些成功艺术家譬如克里夫- 理查德和Jethro Tull乐队成员伊恩・安徒生，都希望吧保护先前延长到95年， 或者比这个更长（比如 歌手的有生之年 加死后70 年。这个提案不仅适用于已经出版的唱片，而且也适用于未来即将制作的唱片。
很明显, 50 年合法化的排他性是足够激励他们不断传作音乐。现在他们想要改变以往交易的条款。他们认为这样可以在国际上"统一"法律，同等对待录音制品和作曲，帮助正在奋斗中的音乐艺术工作者，同时给予音像业额外的资金来培养有才华的新人（或许是宝时洁轿车、股东股息和塑料鸭子。如果你给我另外45 年独占权利, 那么我任意花费由此得来得金钱)。
因为多数录音制品是在20多年前制作的，所以它们已经没有在市场上流通。在50 年以后, 唯一微小百分比的录音制品仍然会被销售。所以，版权所有者几乎不会出现剩余的过去制作的录音制品上。他们也许已经死去, 不再从事商业活动, 或简单地对自己过去的作品漠不关心。这些是"孤儿作品"（"orphan works"） ，包括了多数在20 世纪内制作的文化产品。
没有版权持有者的允许, 参与拷贝或重新分配这些作品是非法的，既使这样做是处于非盈利的目的。版权的目标是鼓励制作和允许他人获得文化产品。它在鼓励文化产品的制作方面发挥了巨大作用。但是，它现在却是阻碍着公众获得文化产品的屏障。当岁月流失, 我们只为了满足人数不断减少的版权持有者（可以被认为是彩票中奖者）的利益，而且封闭了我们所有文化产品。这种作法是一个极度低效的文化政策。
延长版权保护期的想法其实是非常愚蠢的。但如果这是我们希望追求的愚蠢想法, 我们知识简单地增加征收所得税， 然后分配给那些制作50年后仍有商业价值唱片的公司和音乐人。但在这种情况下，这种想法却没有要求他们相应投资来培养新艺人。所以，我们要让其他类型唱片进入公共领域。